Восприятие позы и движения частей тела
Восприятие позы и движения частей тела обусловлено проприо-цепцией (кинестетической чувствительностью). Проприоцепция основана на одновременной деятельности различных типов сенсорных датчиков: суставных и кожных рецепторов, мышечных веретён, сухожильных органов, информация от которых частично дублирует друг друга (М. Циммерман, 1996).
A. Goldscheider ещё в 1889 г. показал, что движение ведёт к сме-щению частей тела, которое мы можем воспринимать и измерять с по-мощью органов чувств (рецепторы суставов), находящихся вне мышц.
Позже исследования J.A. Boyd, T.D.M. Roberts (1953), K. Browne, J. Lee, P.A. Ring (1954), S. Skoglund (1956), K.A. Provins (1958), P.A. Merton (1964), S. Gelfan, S. Carter (1967), J.A. Boyd (1985) показали, что сухожильные рецепторы не измеряют углы, но в суставах есть сенсорные окончания, подходящие для этой цели.
Мышечные веретена и сухожильные органы реагируют на растя-жение мышцы. Однако их различное расположение (первые лежат па-раллельно экстрафузальным волокнам, а вторые соединены с ними последовательно) обуславливает различия в характере их активации, особенно во время сокра¬щения мышцы. Сухожильные органы регист-рируют напряжение мышцы, а мышечные веретёна – её длину (Р. Шмидт, М. Визандангер, 1996). Процесс перекодировки информации в проприорецепторах значительно упрощён и поэтому выигрывает по времени по сравнению с таким процессом в зрительном анализаторе. Это позволяет говорить о том, что последние коррекции в заключительных фазах быстрых движений осуществляются на основе именно проприоцептивной обратной связи.
Проприорецепторика играет главенствующую роль при построе-нии движений уровней А и В (по Н.А. Бернштейну, 1947), на более высоких уровнях, постепенно уступая её дистантным рецепторным системам (в первую очередь зрительной).
На более высоких уровнях проприоцептивная и зрительная ин-формация соотносятся, сравниваются друг с другом, положение тела и его частей сопоставляется с ориентирами внешнего пространства, чем достигается объективность возникающей в результате такого афферентного синтеза картины.